Papírový model - Palác Nymphenburg

• Papírový model - vystřihovánka.
• Rozměry (v x š x h): 13 x 70 x 29 cm.
• Měřítko: 1:250.
• Stupeň obtížnosti: 1.

Toto milované sídlo bavorských králů stojící na západ od Mnichova dnes přitahuje mnoho návštěvníků, kteří při procházce budovami paláce a sousedícím parkem s nádhernými besídkami mohou mít pocit, jakoby cestovali zpět časem. Objevují epochy baroka, rokoka a klasicismu, jak je vytvořilo pět generací šlechtické rodiny Wittelsbachů.

Základní kámen celé té nádhery byl položen v roce 1664. Ferdinand Maria, kurfiřt bavorský, daroval pozemky, na nichž dnes palác stojí, své ženě jako dárek k narození prvního syna. Manželka kurfiřtova si přála vybudovat na svých pozemcích venkovský dům, a s pomocí italského architekta Agostino Barelliho toto své přání uskutečnila. Barelli měl již za sebou stavbu kostela Theatiner v Mnichově. V roce 1675 byl palác umístěný uprostřed celého souboru zastřešen.

Při prohlídce obrázků této první stavební fáze vidíme, že jen velmi málo připomíná palác. Pětipatrová budova vypadá daleko více jako vila, jakou je možno spatřit na periférii Mnichova, než jako sídlo kurfiřta. Dvě symetricky uspořádaná schodištní křídla vedla do hlavního vchodu. Interiér paláce, jak jej vidíme dnes, je převážně shodný s tím, jak byl dokončen před více než 300 lety. Takzvaná „Kamenná hala“ vyznačuje střed paláce. Kurfiřt s manželkou bydleli ve dvou protilehlých apartmánech.

Kurfiřtův syn Max Emanuel ve stavebních pracích pokračoval a rozšířil palác o postranní budovy umístěné symetricky vlevo a vpravo od hlavní budovy. Hlavním stavitelem odpovědným za toto rozšíření byl Ital Enrico Zuccalli. Všechny další budovy navazovaly na princip tohoto prvního rozšíření: Krok za krokem budované symetrické budovy ve volném uspořádání, všechny vzájemně propojené a otevřené do širokého parku.

Po Zuccalliho smrti v roce 1714 to byl Joseph Effner, stavební mistr bavorského dvora, který pokračoval s rozšiřováním nymphenburgského paláce. Kromě rekonstrukce hlavní budovy plánoval rovněž několik hospodářských stavení, mezi nimi oranžérii, stáje a několik domů pro hosty. Jeho nové hlavní budovy vykazují rysy pozdějšího nového francouzského stylu, který Effner studoval během svého pobytu v Paříži. Jeho elegantní laťkové mříže a stuhové ornamenty byly předchůdci pozdějšího rokoka v padesátých a šedesátých letech 18. století. V letech 1723 a 1724 vznikly další dvoupatrové budovy, jejichž účelem bylo spojit hlavní budovu s oranžérií a stájemi. Dále to byl „Dům komedie“ na jihu a „Dům míčových her“ na severu. V této době byly rovněž vybudovány zahradní besídky: „Pagodenburg“ a „Badenburg“, z nichž posledně jmenovaný je vzácným příkladem lázeňských domů z počátku 18. století. V posledním roce života Maxe Emanuela začala stavba „Magdalenenklause“ (Poustevny sv. Magdaleny), avšak práce nebylo možné dokončit za kurfiřtova života.

Jeho následovník Karl Albrecht (1726-1745) pokračoval v rozšiřování hlavní budovy. Za jeho panování se zrodila myšlenka na „Karlsstadt“, město vystavěné kolem paláce. Tento nápad však nikdy nebyl realizován a poté byl zapomenut. Oblíbeným architektem Karla Albrechta byl François Cuvilliers, jenž vystavěl lovecké sídlo „Amalienburg“, dokonalý příklad evropského rokoka.

Za následujících panovníků, Maxe III. (1745-1777) a Karla Theodora (1777-1799) probíhalo méně stavebních prací, avšak více renovací již vystavených objektů. Když se Bavorsko v roce 1806 stalo královstvím, byla velká část staveb již renovována. Král Max I. rád trávil svůj čas v Nymphenburgu a v tomto svém oblíbeném sídle rovněž zemřel. S architektem Leo von Klenze vstoupil do bran Nymphenburgu klasicismus. V roce 1826 bylo průčelí hlavních budov zbaveno mnoha ornamentů a zjednodušeno v souladu se slohem nové éry. Palác je obklopen anglickým parkem s jezírky, vodopády, kanály, mosty, besídkami a dalšími prvky.